导演：西德尼·波拉克
主演：哈里森·福特 / 朱莉娅·奥蒙德 / 格雷戈·金尼尔 / 南希·马钱德 / 约翰·伍德 / 理查德·克里纳 / 安吉·迪金森 / 罗伦·荷莉 / 丹娜·爱薇 / Miriam Colon / 伊丽莎白.弗兰兹 / 芬妮·阿尔丹 / 瓦莱丽·勒梅西埃 / 帕特里克·布鲁尔 / 贝琦·安·贝克 / 保罗·吉亚玛提 / 玛格·马丁戴尔 / 吉恩·史密斯-卡梅隆 / Michael Dees / Denis Holmes / 川原亚矢子 / 圭洛姆·加里尼 / 依蕾·莎丝特 / 菲娜·奥鲁赫 / 卡门·卓别林 / 罗纳德·施瓦里 / Kenneth A. MacDonald / Alvin Lum / 兰迪·贝克尔 / Sus
故事开始于一个并不对等的家庭位置。Sabrina是赖瑞毕家司机的女儿，从小在富庶人家的宅院里长大，却始终站在侍者与主人之间的那道界线之外。她暗恋着二少爷David，这份感情从少女时代起就埋在心里，安静而固执。而在外界眼中，David与他的大哥Linus几乎是被放在天平两端评价的：人们赞许Linus睿智冷静、富有商业头脑，认为他是家族事业理所当然的掌舵者；相比之下，David不过是个游手好闲、只知道泡妞的花花公子。这种兄弟之间的落差，构成了影片人物关系的第一层张力，也让Sabrina的暗恋从一开始就带着某种不被看见的意味。
主要人物之间的冲突并不靠激烈的对抗展开，而是藏在身份、期待与情感错位之中。Sabrina身处一个旁观者的位置，她熟悉这个家族的规矩与体面，也清楚自己与二少爷之间的距离；David则活在兄长光环的阴影下，被外界以轻慢的口吻定义；Linus则被期待塑造成理性、克制、以事业为重的形象。三个人各自被身份和他人眼光所规定，情感的发生因此显得格外微妙。1995年的这部作品由西德尼·波拉克执导，哈里森·福特、朱莉娅·奥蒙德与格雷戈·金尼尔主演，德国与美国的联合制作背景，加上英语与法语并用的语言环境，让影片在都市喜剧的外壳下带着一点跨文化的优雅气息。
看点更多落在人物关系的微妙变化与演员的表演分寸上。影片没有把谁写成纯粹的反派或完人，而是让每个角色在既定的社会角色里显露出柔软的一面。Sabrina的暗恋、David的被低估、Linus的理性外壳，三者交织出一种轻巧又不失温度的叙事节奏。南希·马钱德、约翰·伍德、理查德·克里纳、安吉·迪金森等配角的加入，也让这个家族群像更完整。整体风格偏向都市情感喜剧，讲究对白与场景的从容，适合喜欢人物驱动型故事的观众。
陪我妈看的，萨布丽娜她爸在厨房默默擦杯子那段，我妈突然不说话了，估计想起我姥爷了
前面巴黎那段挺顺，回纽约后剧情就开始赶进度了
萨布丽娜在厨房外偷听大少爷打电话那场戏，朱莉娅·奥蒙德光靠手指绞围裙的小动作就把暗恋的紧张感演出来了。台词不多但每句都踩在情绪点上，反倒是哈里森·福特那句表白说得太工整，像在念备忘录。
跟《诺丁山》比，这片的台词写得不够扎人，尤其大少爷表白那段，哈里森·福特念得跟念合同似的，少了点松弛劲儿。倒是朱莉娅·奥蒙德几句家常对白，语气拿捏得挺舒服。
宿舍熄灯后拿笔记本跟室友挤着看的，本来只想随便看看结果她先看上头了。萨布丽娜从巴黎回来整个人的气质变化好戳我，之前缩手缩脚的样子完全不见了。哈里森·福特那种闷着不说话的劲儿，越到后面越有味道，室友一直问我他到底啥时候开窍。就是中间几场戏切得有点碎，我俩还倒回去确认了一下时间线。
朱莉娅·奥蒙德眼神戏真好，可惜对手演员接不住，哈里森·福特全程像在谈并购。
熬到凌晨三点一口气刷完，最想吐槽的就是剪辑。巴黎那几场戏一个镜头接一个镜头特别顺，Sabrina走在街上那种轻盈感全出来了。可一到纽约，尤其公司那条线，转场生硬得让我出戏，David出事那场戏本来该是重头，结果前后切得七零八落，情绪刚上来就被掐断。
周末瘫沙发上随便点开的，前面巴黎那段剪得挺顺，镜头跟着她走街串巷，看着不累。可回到纽约之后剪辑就有点赶了，好几场戏感觉刚起个头就被切走，大少爷心态转变那段尤其明显，情绪还没铺到位就跳下一场了。整体当个下饭片看还行，不至于让我快进。
加班到十点瘫沙发上点开，萨布丽娜躲在树后偷看二少爷那段，忽然想起自己高中也干过类似的傻事，那种又期待又怕被发现的心情抓得太准了，看到这儿鼻子有点酸。
剪辑有点跳，宿舍几个人都没跟上时间线。
朱莉娅·奥蒙德站在巴黎街头的那个侧脸镜头配上钢琴声一出来，我整个人就被拽进去了，她眼睛里有那种藏不住的雀跃，又带点小心翼翼。格雷格·金内尔演花花公子居然不招人烦，笑起来挺有说服力。倒是哈里森·福特，西装穿得好看归好看，可每次他要表现心动的时候，表情像在开董事会，差点意思。
哈里森·福特演得稳，但那股子商人的冷硬转成柔情，过渡得有点生硬，缺了点铺垫。朱莉娅·奥蒙德倒是撑住了，可惜剧本没给足她发挥的空间。